לכידת מסך באמצעות WWEפטריק קלארק ג'וניור הוא רק בן 22 אבל הוא עשה דרך ארוכה מאז 2015, אז סיים מקום 9 בסדרת הריאליטי WWE Tough Enough. בימינו אתה בוודאי מכיר אותו טוב יותר כ- Dream Velveteen, סופרסטאר NXT בעלייה דו-משמעית, בעל זרימה מגדרית. במוצאי שבת הוא השתתף באחד משידורי המרקיזים ב- NXT השתלטות: משחקי מלחמה, רומן משעשע ביותר שהסתיים בהפסד קרוב לאליסטר בלאק ללא הפסד ושימש כשיא למה שהיה אחד מהפיודים המעניינים ביותר בנושא טלוויזיה NXT במשך שבועות.
כיוון שהוא מוכשר מבחינה ספורטיבית כמו חלום הוולווטני, זו יכולתו המולדת, הבלתי ניתנת ללימוד, לאכלס באמת דמות שמציבה אותו לאורך המקום בו רוב המתאבקים נמצאים באותו גיל ובאותו ניסיון.
בהחלט לא הייתה שום ערובה לכך שקלארק יצליח לגרום לדמות מסוג זה לעבוד, אבל הוא השליך את עצמו לחלוטין לתפקיד, ואוהדי היאבקות - שלא ידועים סטריאוטיפית כקהל מתקדם או סובלני במיוחד - הגיבו בעין. מהלך הקריירה שלו קדימה יגיד הרבה על האופן שבו WWE, שיש לה היסטוריה ארוכה של צמצום דמויות מסוג זה לסטריאוטיפים עצלים ופוגעניים, התפתחה - או לא.
כדי להבין באמת את סוג הדמות שחלום הקטיפה הוא, אתה צריך להעיף מבט לאחור על היסטוריית ההיאבקות המקצועית. כל עוד זה קיים, זה היה מדיום שמשחק על הקהל שלו את הפחדים והרצונות הבסיסיים ביותר. עד שנות הארבעים היה זה בעיקר מחזור אינסופי של אותו סיפור גנרי - גיבור עיר הולדת נקי לעומת סטריאוטיפ זר או אתני מרושע - אך הוא לא ממש התחיל להידמות למה שאנחנו מכירים כמתאבקים עד נער הגנרל הנברסקה ג'ורג 'ריימונד. ואגנר גידל את שיערו, הלביש אותו בלונדינית פלטינה, לבש גלימה אקסטרווגנטית והפך לג'ורג 'המדהים. במקביל לעליית הטלוויזיה, הוא הפך במהרה לאחד הספורטאים / פרפורמרים המפורסמים והמשולמים ביותר במדינה, וגרר לבד את תעשיית ההיאבקות ואת התרבות האמריקאית עצמה לכיוון נועז ומודרני. הוא עשה זאת לא על ידי פנייה לתחושת הלאומיות, אלא על ידי תיגר ומוטציה של הנורמות המגדריות הנוקשות ביותר באותה תקופה, וגרם לקהלים המסיביים שהוא היה מצייר הן בטלוויזיה והן באופן אישי לחשוש בו ולעבוד בו זמנית.
מאז, הלהיטות הזו לאתגר את ההשקפות המסורתיות של המגדר הפכה לאחד הטרופים המוכרים ביותר של היאבקות, מג'ורג 'המדהים ועד אקזוטי של היאבקות ל רחוב אדריאן. במובן מסוים, זה אחד הדברים המתקדמים ביותר בספורט - היו דמויות שאינן תואמות או צמודות קוויריות בהיאבקות מקצוענים הרבה יותר זמן מאשר רוב המדיומים האחרים של סיפורי סיפורים ראשיים - אך יחד עם זאת זה ריאקציונרי; דרך לשחק על דעות קדומות הבסיסיות של הקהל שלה כדי למכור כרטיסים למחזה אלים. למרות שמתאבקים כמו ריק פלייר, ריק רוד ושון מייקלס שילבו אלמנטים שונים של הטרופ המסוים הזה בפרסונות שלהם להצלחה אדירה, זה תמיד היה בשירות הצגתם כדמויות לוטריו הטרוסקסואליות. בכל עת בעידן ה- WWF / E המודרני שדמות ניסתה להישען באמת להומורוטיות הטבועה בעסק, זה כמעט תמיד הסתיים כתרגיל שלילי, תגובתי בערך זעזוע, ובמונחים של היאבקות, חום זול. כלי בו משתמש נבל כדי להשיג את העליונה על ידי הפיכת הגבריות המסורתית של יריבו של הבחור הטוב נגדו.
מאת אדריאן אדוניס המקסים, שהחל את הקריירה שלו כחבורה כללית והיה ממותג מחדש בתחילת שנות השמונים כאוסף מהלך של כל סטריאוטיפ הומוסקסואלי שלילי שאפשר להעלות על הדעת, לצוות התגים של סוף שנות ה -90 בילי וצ'אק, שהתחיל כמעשה קומדיה על רקע הצמד ההומואים המובהק של SNL, אך בסופו של דבר הוביל לשמצה עכשיו. חֲתוּנָה קטע שהיה הוקע על ידי GLAAD, WWE בוטה שוב ושוב בכל מאמץ להציג דמויות מסוג זה במשהו הדומה לעדינות או לניואנסים. כשדארן יאנג יצא והיה לאחר מכן נתמך באופן פומבי על ידי החברה, רבים האמינו שזה סימן לכך ש- WWE הפנתה פינה בעניין זה ורציניים בניהול תקופה מודרנית כוללת יותר, אך קשה לסדר את זה עם המציאות של יאנג שוחרר באופן לא טקסי לפני כמה שבועות. אחרי כמה דחיפות קלות מעולם לא הלכו לשום מקום. גולדוסט היה ה- WWE הקרוב ביותר לדמות חתרנית ואנדרוגינית אמיתית, והופעתו בעידן הנקי והחורק שעדיין של ההיאבקות של אמצע שנות ה -90 בעצם התחילה מוקד יותר מכוון למבוגרים שיוביל לתקופת הבום הגדולה ביותר בתולדות החברה; אבל זה אולי היה קשור יותר למיומנותו של דסטין ראנלס כפרפורמר, כמו הסיפורים הראשוניים של גולדוסט עם תער רמון ו רודי פייפר סטה להומופוביה מכוערת והאלמנטים הדו-משמעיים של הדמות הוחלטו בסופו של דבר.
אני חושב שהראיות די ברורות לכך שווינס מקמהון וה- WWE התייחסו למלכות כאל מכשיר ליצירת חום עקב ולא היה להם עניין אפס לתעל נזילות מגדרית לתכונה חיובית של 'פנים', אמר ג'וש הווארד, היסטוריון ספורט, אוהד היאבקות, ו מחבר משותף של קסם סודי, מחקר על אי-קונפורמיות מגדרית וגבריות בהיאבקות המקצוענים.
מחברו, הסופר והתיאורטיקן המוזר שלו אליזבת קאט, נטה להסכים.
אני חושבת שרבים מהמתאבקים שעשו גימיקים לא תואמים מגדרית היו תגובתי, במובן זה שהם מגיבים לסטריאוטיפים מוגזמים של גבריות שמקורם בהיאבקות, אבל גם לתרבות שלנו עצמה (קצת כמו מחנה), אמרה ל-MediaMenteספורט.
עם זאת, למרות הרקורד השלילי של החברה, 'חלום הקטיפה' מרגיש כמו הזדמנות לעשות משהו שמתנשא מעל צורת הסיפורים המיושנת ומטבע הדברים שמרנית עליהם הם תמיד סמכו ולהציג דמות קולחת מגדרית שלמעשה מרגישה מתקדמת וחתרנית. הפיוד עם אליסטר בלק שימש הזדמנות אדירה להראות שהדמות עובדת תחת זרקור גדול יותר, ובמקביל ממש אתגרה את בלק, בעצמו אחד הסיכויים העיקריים של החברה, להתעלות מעל המגבלות הגלומות בפרסונה שלו עצמו - שטניסט סטואי בועט לאנשים בפניהם - ולהוכיח שהוא מסוגל לגבות את יכולתו המשמעותית בזירה בעבודת אופי משכנעת לא פחות.
קהלי ה- NXT ציינו כי הם שמחים להצטרף לנסיעה. במהלך משחקם במשחקי מלחמה, חלום - לכאורה עדיין עקב - היה פופולרי באותה מידה בקרב הקהל כמו יריבו. וכאשר בלק אמר בחוזקה את שמו בפרומו קצר שלאחר המשחק ובהמשך העיף מבט בחלום תוך כדי דרכו במעלה הרמפה, ולבסוף נתן לו את ההכרה היקרה שדרש, הריעו האוהדים בהיסטריה.
בשנת 2017 ואילך, קהלי ההיאבקות מוכנים לדמויות ולסיפורי סיפורי גבולות שאינם פשוט כלי רכב לפאניקה הומו וזעם הומופובי בעקבותיו. השאלה כעת היא האם גם WWE מוכנה או לא. אם הם יוכלו לנצל את המתנות המשמעותיות של ולווטיין דרים הן כאתלט והן כפרפורמר ובאמת לאמץ את האלמנטים הלא-מתאימים של דמותו שלא להתנצל, זה יעבור דרך ארוכה להוכיח שהדיבור שלהם להיות חברה מודרנית ומתקדמת יותר שיש לה עבר מעבר לשורשיו השמרניים הריאקציוניים הוא יותר מסתם ז'רגון ארגוני ריק.